Unidades 1 y 2 — Bibliografía completa del parcial
← Volver a Guión AudiovisualEl sonido se define desde dos perspectivas fundamentales:
El sonido se propaga como una perturbación mecánica. No se propaga en el vacío.
Representación gráfica de una onda sonora sinusoidal
📚 Rumsey & McCormick — Cap. 1 y 2
El sonido interactúa con el entorno de diversas formas:
El oído se divide en tres secciones que transforman las ondas sonoras en impulsos nerviosos:
Curvas isofónicas (Fletcher-Munson): El oído no percibe todas las frecuencias con igual sensibilidad. Somos más sensibles a las frecuencias medias (1-4 kHz) y menos a las graves y muy agudas, especialmente a bajo volumen.
Recorrido del sonido: captación → transmisión mecánica → señal nerviosa
📚 Goldstein — Sensación y Percepción, Cap. 11 y 12
La localización sonora se basa en dos mecanismos principales:
La reverberación es clave para la percepción del espacio: nos informa sobre el tamaño, la forma y los materiales de un recinto. El cerebro procesa las reflexiones tempranas y la cola reverberante para construir una "imagen" del espacio acústico.
📚 Basso, Gustavo — Cap. 7: Percepción auditiva del espacio
La percepción auditiva no es una copia fiel de la realidad sonora, sino una construcción del cerebro:
📚 Basso, Gustavo — Percepción Auditiva
La voz humana es una fuente sonora compleja con un patrón de radiación direccional que varía según la frecuencia:
Importancia para la grabación: Al microfonear una voz, la posición relativa del micrófono respecto a la boca afecta drásticamente el timbre captado. Frente a la boca se captan todas las frecuencias; desde los costados se pierden agudos.
📚 Lorenzatti, Damián — La Voz y su Patrón de Radiación (UBA)
Es el sistema de dispositivos que permiten capturar, procesar y reproducir el sonido.
Las 4 etapas fundamentales:
Flujo de señal en la cadena electroacústica profesional
📚 Paula Asís — Cadena Electroacústica de Sonido
Los cables y conectores son eslabones críticos que transmiten la señal eléctrica entre equipos:
📚 Asís — Cables y conectores
Los micrófonos se clasifican según su principio de transducción (cómo convierten sonido en electricidad):
Robustos, no necesitan alimentación. Ideales para fuentes de alta presión sonora.
Mayor sensibilidad y respuesta en frecuencia extendida. Necesitan Phantom (48V).
Sonido cálido y natural. Muy frágiles. Patrón bidireccional nativo.
📚 Recuero López — Técnicas de grabación sonora, Cap. 5
El patrón polar indica desde qué direcciones el micrófono capta el sonido con mayor sensibilidad:
Efecto de proximidad: En micrófonos direccionales (cardioide, etc.), al acercar la fuente al micrófono se refuerzan las frecuencias graves. Se usa creativamente en locución pero puede ser problemático.
Comparación visual de los tres patrones polares principales
📚 Rumsey & McCormick — Cap. 4: Micrófonos
¿Qué diferencia hay entre cómo escuchamos y cómo capta un micrófono?
👆Consecuencia: El ingeniero de sonido debe compensar esta diferencia técnica con la posición del micrófono y la mezcla.
📚 Comparación entre Escucha Humana y Escucha Microfónica
La conversión de audio analógico a digital implica dos procesos fundamentales:
Teorema de Nyquist: La frecuencia de muestreo debe ser al menos el doble de la frecuencia más alta a capturar. Para captar hasta 20 kHz → se necesitan al menos 40 kHz de muestreo (por eso el CD usa 44.1 kHz).
Señal analógica (azul tenue) muestreada en puntos discretos (violeta) con niveles de cuantización
📚 Asís & Conen (2010) — Audio Analógico/Digital
La grabación digital almacena el audio como una secuencia de números binarios:
Ventajas del digital vs. analógico: No hay degradación por copias, edición no destructiva, almacenamiento compacto, procesamiento flexible. Desventaja: La cuantización introduce un "ruido de cuantización" inherente.
📚 Rumsey & McCormick — Cap. X: Grabación Digital